“画师照着图纸画，还画错了？”我看着61窟壁画的照片，自言自语道，“可能性极低啊，这门和窗的差别太大了，图纸上的门画得非常清晰，也非常明显，那些具有丰富经验的画师，根本不可能画错。”
    蔡从章笑眯眯地看着我眉头紧锁的样子，默不作声。
    “好好想想吧，这幅图画，还有我的建议。”蔡从章从桌上拿起两张照片，装进了信封里，又在公文包里仔细放好。
    做完这些，他和曾晓娇头也不回地开门离去。
    我跌坐在沙发上，脑子里一团乱麻。
    这究竟是怎么回事？
    一幅画面结构、内容几乎完全相同的壁画，在大佛光寺西壁的院墙上，怎么会有两种截然不同的图案？
    现存的，明显错误。
    草图上的，明显正确。
    而且听蔡从章的意思，那块被打碎的壁画残片，跟草图上的一模一样！
    说不定那块壁画残片，就是照着草图画出来的。
    也就是说，壁画残片上的图案，才符合寺庙建筑的基本结构，符合人们的基本常识。
    那画师为什么又要故意把错误的图案最终画到墙上去呢？
    我百思不得其解。
    如今，只有等常勇的修复结果和检测结果出来，才可能会有下一步的进展了。
    蔡从章走后，我在房间里无所事事，一会儿坐着，一会儿躺着，一会儿打开电视，虽然我的眼睛一直盯着电视机，但根本连电视上前一秒演的是什么都不知道。
    一种举目无亲、束手无策的无力感，在身体里涤荡、蔓延。
    我身上的感知器官，也仿佛一下子集体丧失了功能，除了耳朵。
    我的耳朵，一直在等待着电话铃声响。
    突然，电话铃急促地响了起来，我一个箭步冲上去拿起电话：“喂，常哥，有什么消息吗？”
    “先生，您好，房间需要打扫卫生吗？”一个女声传来。
    “谢谢，不需要。”我沮丧地挂掉电话。
    墨菲定律告诉我们，越害怕发生什么，就越会发生什么。
    果然如此。
    我害怕没有电话、没有任何有关壁画的消息、没有冯老的讯息，那部电话，就真的整个下午和晚上都没有再响起过。
    我迷迷糊糊地睡了一夜。
    第二天清晨，电话铃声终于急促地响起，我慢慢地伸出手，拿过电话，有气无力地问道：“谁啊，这么早。”
    一个茫然无措的夜晚，足以消磨掉任何急迫和热情。
    “小翟，结果出来了！”常勇的声音传来。
    听得出来，他说话并不方便，因为他小心翼翼地压低了声音，连轻微的呼吸声都清晰可辨。
    我立刻从床上跳起来，睡意全无，屏住呼吸，对着话筒不发一语。
    我知道，现在不是我说话的时候，听就对了。
    “年代检测结果出来了，大约在公元943年至947年之间，这个时期，当时的敦煌为后晋天福年间，也就是五代时期！”
    常勇轻声说完，并没有给我机会搭话，便立刻说道：“这就十分蹊跷了，简直无法用常识解释！对了，向阳竟然安排黄显达全权负责这次修复工作！安排一个和敦煌研究院毫无关系、且毫无专业背景的人负责工作，这向阳也太胆大妄为了吧，他的理由竟然是，毫不相干的人，才能避免错综复杂的关系，把事干得干净。这特么摆明了是不信任我们自己人！好了，我就说这么多，昨晚干了一个通宵，休息一会儿还要干活，挂了。”
    我还没来得及问冯老的下落，他就挂掉了电话。
    冯老肯定还杳无音信，不然，常勇在电话里就告诉我了。
    不过，在得到残片大致年代这个重要消息后，我立马就把冯老的安危抛到了脑后。
    我的内心极度震撼，久久不能平静。
    我异常兴奋地在屋里走来走去，仿佛消耗掉了身体的能量，心脏就会失去加速跳动的力量，让我平静下来。
    五代时期！
    那块壁画残片，竟然是五代时期的作品！
    我理解常勇说的那句“无法用常识解释”，因为我也理解不了。
    当然，我一点儿也不沮丧，甚至兴奋得有些过头。
    61窟现存的《五台山图》，据考证，正是五代时期的作品！
    这就毫无疑问地说明，我在拍卖会上的判断，准确无误！
    那块壁画残片，就是真品！
    可是，世上怎么会有两块同时期的真品！
    图案一模一样，唯有门窗位置不同的两块真品？！
    按常理来说，现存墙上、从未有过被盗记录的壁画，肯定是真品无疑；
    但同一时期、门的位置更符合逻辑的那块壁画残片，也绝无赝品之姿，更何况，那上面还运用了翟家先人记录的修复古法。
    因为残片的背面和边缘，有星星点点的白色痕迹，那是《翟氏营造之法》里讲到的，运用过“草尖滴灌”修复技艺留下的痕迹。
    要把壁画的泥块重新修复上墙，必然要用到粘合剂。
    这白色斑点，就是古代的粘合剂留下的痕迹，叫糯米灰浆。
    4000多年前，古人就学会了烧制石灰，把石灰、糯米糊等材料混合调配，就能制成糯米灰浆这种无机物与有机物相结合的强力混合胶。
    这种粘合剂粘性强、强度高、防腐、经久不坏，能把石块牢牢地粘在一起，是古代建筑行业里最常用的黏合剂。
    但在壁画的修复中，它却有着致命的缺点：易干！
    可能刚把下部涂完，之前上部涂抹的粘合剂，就已经干掉，失去了粘性。
    而且，如果没有控制好用量、涂抹不均匀的话，壁画刚粘上墙时看不出什么问题，但过一段时间，就会因为黏合力强度的不均匀，发生干裂、起壳的现象，无法做到严丝合缝。
    于是，翟家先人就想出了“草尖滴灌”这种注入黏合剂的奇特方法。
    先在需要上墙的壁画背面泥块上，根据壁画的大小和泥块厚度，挑选长度和粗细合适的茅草，茅草长度比壁画长出一指。
    然后，再采用合适的间隔，均匀地贴上纤细的茅草。
    草尖和壁画底部平齐，而草根部位裸露在壁画上沿，根部最好超出上沿一指。
    做好这些准备工作后，不涂抹黏合剂，直接把壁画固定在墙上。
    这个时候，再用黏合剂顺着草尖，一滴一滴把黏合剂注入到壁画和墙壁之间，用茅草的草尖作为引流之物。
    由于壁画和墙壁之间的空间极小，茅草又特别纤细，滴灌下去的黏合剂，就会迅速均匀布满整个空隙。
    而且，完全不需要等到粘合剂涂抹完毕再上墙，而是一边上墙一边滴灌式涂抹，这样做，粘合剂将会非常新鲜，不会干掉，粘合力也会达到最大值。
    当我在那本《翟氏营造之法》上看到这个方法的时候，简直叹为观止。
    古人的智慧太强大了！
    简单、平凡的工具和思路，就能解决看似无解的难题，造就不平凡的结果。
    而这套修复方法，据书上的记载，翟氏祖先在唐代的时候就已经发明出来并开始小范围秘密使用了。
    这本书还有个最大的特点，翟家独创的传世技艺，各朝各代的传人，都会在书上增补进自己这一代用这项技艺做过什么东西，并将工程修筑情况和技术难点详细记录在案，并不断改进工艺。
    无数的样板工程与经典技术相参照，形成了一条完整的技术革新链条和一套完整的案例大全。
    而“草尖滴灌”这套工艺记录的最后一次使用时间，是在明代。
    所以，在拍卖会上，一看到那些痕迹，我就立即判断那块壁画，最早可以追溯到唐朝，而最晚至少都应该到明朝。
    这些年代的东西，怎么可能会有赝品呢。
    “不对不对！有什么地方不对！”
    正异常兴奋的我，一想起“草尖滴灌”的痕迹，心里突然掠过一道闪电。
    我整个人愣在原地，就像被人泼了一盆冷水，激动的情绪瞬间被浇灭。
    之前我理所当然建立起来的看似逻辑正确的猜测，在这一刻全部轰然倒塌。
    “错了！全错了！”
    我猛然蹲在地上，绝望地用双手无力地抱着头。